Zobacz niesamowitą transformację Andy'ego Serkisa w Świt planety małp

Ewolucja Planety Małp , spektakularna wizualnie kontynuacja 2019 roku Powstanie planety małp, trafia dziś do kin w całym kraju, w rolach głównych Jason Clarke oraz Keri Russell jako ocaleni ludzie walczący o dotarcie pokój z grupą inteligentnych małp.

7 powodów do zobaczenia Ewolucja Planety Małp

Weteran nagrywania ruchu Andy Serkis powraca jako Cezar, przywódca klanu małp, który dzięki modyfikacji genetycznej wydaje się nieco bardziej ludzki niż reszta.

Parada rozmawiał z kierownikiem ds. efektów wizualnych filmu, czterokrotnym zdobywcą Oscara Joe Letteri , który ujawnił, w jaki sposób on i jego zespół animowali każdy włos małpy po włosach, niewiarygodny czas i wysiłek włożony w każdą minutę ukończonego filmu oraz jak magia animacji uchwyconej wydajności przekształciła Andy'ego Serkisa w naczelnego alfa.

Krótko mówiąc, jak przejść od aktora w kostiumie do przechwytywania występów do animowanej małpy?
„Nagrywanie spektaklu polega tak naprawdę na próbie zarejestrowania ruchów aktora, zarówno na ciele, jak i na twarzy, i zastosowanie ich do nowej postaci. Aktorzy robią, co mogą, aby stać się małpami — poruszać się jak małpy i myśleć jak małpy i dawać wyraz twarzy, który pokazuje, jak małpy mogą myśleć. Następnie zbieramy to ze wszystkimi zarejestrowanymi informacjami i stosujemy je do [cyfrowych] małp”.

Jak tak realistycznie animowałeś włosy małp?
„Każdy włos jest zbudowany i wyartykułowany. Mamy system, który jest prawie jak przebijanie futra. Kiedy robią peruki, bierzesz włosy i tak jakby je wbijasz, i tak robimy wersję cyfrową. Każdy włos jest odrębnym elementem i wszystkie wypowiadają się indywidualnie. W ten sposób, gdy małpy są… działanie , dostajesz dynamikę włosów, a jeśli dotykają czegoś, ocierają się o inny przedmiot, walczą lub mocują, włosy ściskają się i robią wszystko, co powinny.

„Naprawdę widać to na zdjęciach w deszczu. Kiedy pada deszcz, woda zaplątuje się we włosy, toczy się po włosach i spływa. Wszystkie te szczegóły są dostępne, ponieważ każdy włos może indywidualnie reagować na wszystko, czego dotknie”.

Jak sprawiłeś, że oczy małp wyrażały takie emocje?
„Przywiązujemy wagę do wielu detali i fizyczności oczu. Te oczy są zbudowane tak, aby mieć każdy szczegół, który miałbyś w prawdziwym oku. Jeśli patrzysz na prawdziwe oko, patrzysz na tęczówki i ładne kolory, a to wszystko są maleńkie włókna. Wszystkie zbudowaliśmy ręcznie dla każdego oka małpy. Następnie masz miękkość samego oka, skóry wokół niego i powiek oraz tego, jak wszystkie muszą poruszać się razem, gdy zmienia się wyraz”.

Ile małp występuje w filmie i czy każda z nich jest wyjątkowa?
„W jednym ujęciu jest w sumie około 12 000, ale robimy je z kombinacji małp. Mamy to, co nazywamy „bohaterskimi małpami”: Cezara, Kobę, Rocketa, Maurice'a, wszystkich tych, którzy mają imiona i postacie w filmie. Było ich około tuzina, a potem stworzyliśmy kolejne – w zależności od tego, jak chcesz to policzyć – od 20 do 50 małp, z których moglibyśmy zrobić więcej. Możemy więc zamienić różne części małp, jak różne głowy i rozmiary, różne twarze i różne ręce, więc w dużym ujęciu, na przykład tam, gdzie armia pojawia się po raz pierwszy na zewnątrz kompleksu ludzkiego, widać około 12 000 małp. Odbywa się to za pomocą tego rodzaju mieszania i dopasowywania, aby upewnić się, że wszystkie wyglądają wyjątkowo”.

Jak długo trwał proces animacji?
„Mieliśmy około sześciu miesięcy na przygotowanie się do filmu, a podczas kręcenia filmu było około sześciu miesięcy, podczas gdy był on edytowany i zbieraliśmy wszystko razem. W tym okresie pracowało nad nim maksymalnie około 700 lub 800 osób. Aby podzielić to na kilka minut, prawdopodobnie mówisz o 40 osobach pracujących, aby uzyskać minutę [nagrania] na ekranie”.

Ile ujęć jest w filmie?
„Tylko około 1250”.

Jaka scena była najtrudniejsza do animowania?
„Największym wyzwaniem była prawdopodobnie ostatnia, walka na wieży, ponieważ w grę wchodziło tak wiele małp. Byli rozrzuceni po tej naprawdę skomplikowanej, zawiłej strukturze, a walka toczyła się na tak wielu poziomach, a oni nieustannie poruszali się w górę, w dół i przez wieżę. Cała scena była cyfrowa – nie było tam wieży, nie było tam małp, więc wszystko, co widzisz, to wszystkie efekty cyfrowe dla tej sekwencji”.

Kto był twoją ulubioną postacią do animacji?
„Naprawdę lubię Cezara. Jest po prostu tak wspaniałą, fascynującą postacią i naprawdę fajnie było go oglądać od pierwszego filmu, [Wzrastać planety małp] , będąc w stanie przejść od niemowlęcia w tych małych scenach, gdy siedzi przy kuchennym stole, do obserwowania, jak dorasta i znajduje swoje miejsce w świecie. Naprawdę podoba mi się, jak możemy teraz rozszerzyć tę historię do miejsca, w którym został przywódcą własnego plemienia. Pod koniec filmu zaczyna wyczuwać losy świata i zbliżający się konflikt między małpami a ludźmi… Myślę też, że Koba jest fantastyczny w tym filmie. Dawał świetny występ, będąc w stanie pokazać ten konflikt, ten gniew i tę inteligencję, a także będąc w stanie zrozumieć ludzi i oszukać ich we własnej grze.

Twarz Cezara wyglądała nieco bardziej ludzko niż Koba.
„Jedyna twarz, która jest nieco bardziej ludzka niż prawdziwa małpa, to twarz Cezara. To było właściwie zrobione w pierwszym filmie, Powstanie planety małp , ponieważ pomysł, że urodził się z narkotykiem w sobie, narkotykiem, który czynił go mądrzejszym. W rzeczywistości wyszedłby nieco bardziej ludzki, więc ma okrągłą czaszkę, a jego pysk nie wystaje tak daleko. To niewielka różnica, ale była to jedna z rzeczy, które zrobiliśmy, aby uczynić go bardziej wyrazistym. Poza tym to, co naprawdę robimy, to próba zrozumienia różnicy w sposobie, w jaki ludzie wykonują określone wyrażenia i jak małpy robią te wyrażenia, i próbujemy znaleźć połączenie między tymi dwoma. Tak więc jako członek publiczności [nie] musisz rozumieć biologię małp; rozumiesz emocje, które aktor [przekazuje] na realistycznej twarzy szympansa”.